▍一個月不出門已經受不了?想想被關在密室裡看男友和別人上床的感覺。
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貝拉與伴侶爭吵,一氣之下想嚇嚇愛人,打包行李躲進只有與房東洽談的她才知道的別墅密室,想從單面鏡後觀察愛人被拋棄後的反應。豈知貝拉躲進室內時沒帶好鑰匙,最後想出也出不去,在這個為戰爭打造的隔音空間中大喊也無人聽見,只能在單向鏡後眼睜睜看著男友從情傷走出(大概三天)後和別的女人上床。
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西班牙電影《黑暗面》(The Hidden Face)帶出封閉空間題材常見的物件:單向鏡。在敘事上,這個只能從某側看向另一側的物件在故事中當然是延續對空間內外權力關係的探討,往往也為娛樂性加分:
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不同於《原罪犯》的主角被權威監視,貝拉藉由單向鏡奪回了一部份權力。即便作為被困住的一方,她卻從鏡中得到了可能比自由更珍貴的東西:男友及其新情人的真實為人。原先看見男友為其消失而落淚,貝拉還感動不已,然而一週不到愛人便琵琶別抱,若非因為受困,貝拉永遠只認識了男友的表面。
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這份了解,也在故事最後反過來成為貝拉反擊的武器與做出抉擇的契機。電影敘事的順序設計得更為精巧,讓受困的空間比擬謊言的背面,鏡子成為遁隱的真實之眼。如果從視角的層次來看,被困住的或許反而是對一切一無所知的男主角。
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❝《黑暗面》(2011)❞
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⠀⠀受困人數|1 名,女性
⠀⠀角色受困時長|數週
⠀⠀受困空間大小|約 10-12 坪的密室
⠀⠀受困時幹啥|挖出前任屋主留下來的腐爛罐頭,從鏡子背面窺伺陌生情敵的生活
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閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/35GuQG8
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喬伊與兒子傑克生活在一個房間裡,彷彿外面的世界不存在。媽媽不斷告訴孩子,這個房間就是世界的全部,而她之所以對兒子說謊,是因爲她自己是被另一人禁錮的個體,試圖用自己的方式保護自己從未離開房間的小孩。《不存在的房間》(Room)讓人聯想到著名的哲學思想實驗「黑白瑪莉」:
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假想一名知識理解能力卓越的少女瑪莉,從小在一個只有黑色與白色的房間生活,眼睛沒看過黑白以外的顏色,但是房間裡提供她關於世界所有顏色最完整精準的資料、讓她透過閱讀掌握所有關於顏色的一切知識。那麼,如果有一天瑪莉走出了房間,瑪莉是否會因為實際看到了顏色,而獲得了先前她不曾擁有的什麼?
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黑白瑪莉辯證是澳洲哲學家傑克森(Frank Jackson)用來探討「對物質的智識並不是理解世界的一切」。有一些關於紅色的事情,並不是學習到關於紅色的一切就能掌握的。
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不曾離開房間的傑克,當然從未有自己被禁錮的感覺。當事實揭露,傑克的第一反應是拒絕接受,但離開房間之後他卻第一次體驗到他在房間中所學習到的東西。《不存在的房間》動人之處,是傑克離開房間之後是如此深愛他原先害怕的外界。原來世界真的需要體驗,不只學會。
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❝《不存在的房間》(2015)❞
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⠀⠀受困人數|2 名,母子
⠀⠀受困時長|母親 7 年,兒子 5 年
⠀⠀受困空間|長寬 3.4 公尺,高約 3 公尺的避難室
⠀⠀受困時幹啥|做瑜伽,做蛋糕,和所有物品打招呼。
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【神力女超人:二元對立的化解】
大多數的英雄漫畫改編電影,注重的是二元對立的架構,不是你死就是我活,不是薩諾斯就是復仇者聯盟,所謂的邪惡是一個明確的形體與象徵。
《神力女超人》電影系列第一集有嘗試著打破傳統的二元對立架構,戴安娜認為世間一切的殘酷,都是因戰神亞瑞斯的蠱惑而起,人類的本性存在著善良。這個命題在《神力女超人1984》延續了下去,故事架構上更貼近第一集想要達到的企圖,敘事步調上雖然更緩慢,卻展現了女性導演在英雄電影類型上特殊的觀點。
究竟英雄的出現有沒有可能不是為了征伐誰,而是他們就像一個燈塔,引領眾人離開徬徨的迷霧?
傳統的英雄電影,通常是藉由一個明確的反派承為抵抗的目標,但最讓人無助的其實是無形在大眾意識裡流竄的敵意。這些人可能不是真正邪惡的人,但因為本身經歷太多的匱乏與失去,對於彼此產生銳利的隔閡。
《神力女超人》第一集戴安娜將戰爭解釋成瘟疫的存在,所有的戰火與仇恨都是因迷惑而起,但劇情最後還是有一個明確的反派,也就是戰神亞瑞斯。《神力女超人1984》則完全抹除了明確的反派,凸顯邪惡不只是少數人的責任,有時候是一種恐懼的凝聚。
【邪惡是一種瘟疫】
《神力女超人1984》時代非常繁榮,所有人看起來都不虞匱乏,然而歌舞昇平之下隱藏著冷戰的恐懼,所有的興盛彷彿只是為了掩蓋衝突並未緩解的謊言。人類的進步總是被恐懼所驅使,因為懼怕黑夜而學會用火,因為懼怕寒冷而學會縫製毛皮,冷戰驅使美、俄雙方展開軍備競賽,雖然科技躍進不少,但所有的先進皆隱藏戰爭的代價。
由於眾人受到各種匱乏的恐懼所驅使,這些繁榮其實是搖搖欲墜的。脆弱的人心讓消費文化成為主流,反而造成不同社會階層的掠奪,造成集體的不公義。但這些不義的舉動並非是人們真的失去善良的本性,而是世界的動盪讓他們不相信明日會更好。《神力女超人1984》從大範圍冷戰的衝突乃至於個人的徬徨,做了一個相當吻合的呼應,所有的動盪都是每個人傷口的呼喚。
【女性觀點下的冷戰】
漫威英雄電影系列不少作品貫穿了美國冷戰的歷史傷痕,但這些歷史傷痕通常都變成了諜報電影的架構。《神力女超人1984》的背景也設立在冷戰時期,但跟大多數冷戰背景下的英雄電影所探討的政治鬥爭不一樣的地方,在於這部電影觀照的其實是大部分民眾的恐懼與茫然,著重於冷戰一種父權社會架構的悲劇。
父權社會架構的悲劇其實從第一集就有所闡述,戰爭的爆發皆來自於父權的權力爭奪,但父權的受害者不只限於女性,男性也被迫捲入了戰爭。男主角史蒂夫相當崇敬黛安娜崇高而純淨的理想,沒有受到父權約束與荼毒的她,才能如此相信人性的善與美,但史蒂夫知道自己永遠無法回到那樣的狀態,所以選擇犧牲自己成全黛安娜的理想。電影的結尾德軍們因為戰爭的結束喜極而泣,更凸顯黛安娜所相信的是正確的道路。
《神力女超人1984》的兩個反派芭芭拉與麥斯威爾羅德,兩個人都是父權體制下的受害者,芭芭拉被強迫接受父權的女性形象,使得自己非常自卑;羅德從小受到父親的責難,學生時代更承受集體的霸菱,使得他對於階級非常的渴望,兩個反派都認為權力是他們苦難的終點。女性需要柔美,男性需要陽剛,無論什麼樣的性別都被這樣父權的框架壓迫著。
《神力女超人1984》的觀點非常溫柔,雖然彼此都有衝突,但所有人都被處理成是受害者的立場。冷戰最大的傷害不是來自於政治鬥爭,而是沒有一個人能引導大眾相信能擁有更美好的未來。當所有人都被困在父權價值裡,鬥爭也就沒有歇止的一天。
【卸除英雄電影傳統的二元對立】
美國女性哲學家唐娜‧哈樂葳(Donna Haraway)曾發表過「賽伯格宣言」,她認為人類唯有透過模糊機械與肉體的界限關係,才能打破西方社會長期以來被二元對立以及父權佔據的社會框架。什麼是二元對立呢?若用比喻來說,好比是理性與感性、自然與機械、動物與人類、男人與女人等這種對比關係。
隨著時代的演進,二元對立這個概念時常遭到後女性主義、後殖民主義、後無政府主義和批判種族理論等批判。這些批評者認為,二元對立對於很多理念,如男性/女性、文明/野蠻、白種人/有色人種的二分,為西方白種「文明人」的霸權(白人優越主義)提供了藉口。
《神力女超人1984》嘗試著瓦解英雄電影常有的二元對立架構,逐一化解所有角色的歧見,所有的衝突裡都帶有一絲真正仁者的矜持,除非情非得以,否則不會輕取性命。黛安娜所有的舉動都只是為了讓彼此理解我們的想法並非是對立的,各種對立是束縛我們拉近彼此關係的枷鎖。《神力女超人1984》真正跳脫了這樣的窠臼,導演在電影裡真正實踐了女性主義的精神。
【美好,並非一蹴可幾】
人類文明極速的進步,都是為了能早日擺脫生存的恐懼,但這些恐懼卻釀造成更大的恐懼,更逼迫人類做出逼近失控的進化。
電影開頭描述黛安娜幼時參加運動競技,因為抄結徑而失去選手資格的往事,這對應到了人類世界為了能迅速避開恐懼,渴望藉由先進的科技得到幸福,但這些短時間內獲得的巨大成就,可能都是脆弱的幻影。
無論是羅德與芭芭拉兩個反派還是黛安娜,他們都因為長期的傷痛而曾經拒絕相信下一個美好會到來,在經歷無止境的黑夜後,誰都希望渴望的黎明能在眨眼間到來,但出於匱乏的願望也不會真正的長久。雖然三個人曾彼此對立,但最後他們理解到三個人擁有同樣的「願望」,那就是希望不再需要為曾經的缺憾而恐懼。
冷戰,是一場漫長的恐懼,漫長到令人們追求空虛的奢華,令人們放棄相信真正的美好會降臨。但真正的美好沒有捷徑,我們只能在對於彼此的各種誤解裡了解對方,讓嚴冬隨著歲月褪去。
【溫柔,是英雄真正的本質】
《神力女超人1984》相較於第一集步調更顯的緩慢,劇情著重於黛安娜與史蒂夫重逢的情愫,看起來架構有些鬆散,但這些日常光景的累積,讓最後黛安娜的抉擇有了更強的後座力。枕邊的幸福與扛起全世界的責任到底何者重要,在女性導演的觀點下有了更全然不同而溫柔的見解。
《神力女超人1984》應該是目前最具療癒效果的英雄電影,因為它並不是用拳頭逼迫其中一方認同世俗的價值,而是引導所有人洞悉自己的傷口,自主卸下一切的防衛。
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抉擇女人們的戰爭 在 基督影評故事館 Facebook 的最佳解答
在戰爭時,每個人都竭盡所能地,表現出不同的的生存能力,人們必要時,可以如此浪漫地,為更偉大的事業,做出痛苦的犧牲。--《北非諜影》Casablanca
《北非諜影》Casablanca
愛情、戰爭影片 2020年6月20日重映
受訪人 經營機械業暨電影迷 葉政雄董事長
#佳音電影院 網路線上收聽
http://www.goodnews.org.tw/content.php?id=1645317
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在戰爭時,每個人都竭盡所能地,表現出不同的的生存能力,人們必要時,可以如此浪漫地,為更偉大的事業,做出痛苦的犧牲。
《北非諜影》是1942年由美國華納兄弟公司花2萬美元買下1938年這部舞台劇《大家都來「瑞克」咖啡館》的版權,這部電影更名為《北非諜影》。本片榮獲1944年奧斯卡的「最佳影片、最佳導演,和最佳改編劇本獎」,本片的「角色、劇情、以及主題曲」都成為了一種文化標誌。在1989年,美國國家影片登記部將本片永久保存並且認為本片具有「文化、歷史或者美學重要性」;在2005年,它被《時代周刊》列為80年來最偉大的100大影片;2007年美國編劇協會公布「北非諜影」影史「最偉大的101部電影劇本」榮獲冠軍殊榮。2020年再次放映,不僅能讓觀眾透過大銀幕重溫影史這份絲絲入扣、永誌不忘的愛情經典,也希望能讓新世代觀眾體現本片的不朽地位。
本片以二次世界大戰期間北非摩洛哥的卡薩布蘭卡Casablanca為故事背景,敘述瑞克(亨利•鮑嘉飾)和伊莉莎(英格麗•褒曼飾)一段盪氣迴腸的愛情故事,當時卡薩布蘭卡由法國所控制,歐洲難民紛紛以此地作為前往美國的跳板,因此處處充滿陰謀和危機。前美國情報員瑞克於當地經營一間酒吧「瑞克」咖啡館,與當地各階層有極佳的人脈關係。有一天瑞克遇見昔日在納粹攻佔巴黎前和瑞克有一段戀情的女友伊莉莎及其捷克反納粹地下組織領導人丈夫拉塞羅走進了瑞克的酒吧,瑞克和伊莉莎兩人憶起往事,當時伊莉莎以為丈夫已死,於是步入愛河,此刻異地相見,舊情復燃。但最後瑞克選擇幫助伊莉莎及其丈夫拉塞羅逃離納粹的魔掌,完成「犧牲小我」的捨愛取義表現。
《北非諜影》收入美國電影學會票選「百年百大經典台詞」位居榜首的引人入勝的六句台詞如下:
1. 被人常用的祝酒詞「Here's looking at you, kid.永誌不忘 」(第5名)
2.「Louis, I think this is the beginning of a beautiful friendship.路易斯,我想這是美好友誼的開端」(第20名)
3.「Play it, Sam. Play ‘As Time Goes By’ 彈吧,山姆,彈〈時光流逝〉」(第28名)
4. 「Round up the usual suspects.搜捕慣犯」(第32名)
5.「We'll always have Paris.我們會永遠擁有巴黎」(第43名)
6.「Of all the gin joints in all the towns in all the world, she walks into mine.世界上有那麼多城鎮,城鎮中有那麼多酒館,她偏偏走進我這家」(第67名)
本片特邀機械專長又熱愛歷史和電影的葉董事長導讀這有戰爭歷史背景的《北非諜影》別具意義。2019年葉董還偕夫人特地去摩洛哥,尋覓這家咖啡廳,一探究竟。他說:「這部電影所以受歡迎,是因為1943年二次大戰仍在進行中,這個主題引起了戰時觀眾的共鳴,簡單情節卻是吸引人的浪漫情懷,片中的人物,每個人都竭盡所能地表現出不同的生存能力,人們必要時可以如此浪漫地,為更偉大的事業做出痛苦的犧牲。」葉董為片中主要人物剖析如下:
1. 捷克反納粹地下組織領導人亦是伊麗莎丈夫拉塞羅顯然是高尚的抗戰英雄,但是他很「無奈」地表現這個角色,在戰爭中,政治立場、道德正義和需要救援,如何取捨呢?
2. 雷諾局長在影片開始時是納粹的合作者,他向難民索要性賄賂,並且殺害了尤佳利,但最後為了保護瑞克,反而下令把警察都引開。生命抉擇的關鍵,有時友情戰勝一切,此一時,彼一時,沒有絕對的,有時卻是相對的。
3. 亨利·鮑嘉飾演的瑞克,不是英雄,也不是壞人,為了和當局和平相處,他竭盡所能地不為任何人出頭,不願走向戰爭,除非環境讓他關掉了賭場。因此,他先是資助右派,最後不得不為之而戰。片尾瑞克開槍擊斃追蹤而來的史特勞塞少校,使拉塞羅夫婦成功登上飛往葡萄牙里斯本的飛機。以及身為警察所長的雷諾私下建議瑞克一同去參加自由法蘭西抵抗運動,最後這對老朋友一同消失在霧氣濛濛的黑夜中。瑞克處處呈現玩世不恭的態度,但在愛情及道義的取捨下,道出「愛情不是佔有,情義相挺,有緣無份,成人之美」的愛情,讓人印象深刻。
4. 英格麗·褒曼飾演伊莉莎片中的女主角,但是缺乏主動,一直掙扎於究竟該愛哪個男人的問題上。男人要的是尊重,女人要的是愛情,但為救人濟世,兩者皆可拋。
影片的最後「所有人都為戰爭做出了犧牲」,戰爭的可怕是無庸置疑的。但是因為1941~1943年間的戰爭氣氛,亨利·鮑嘉與英格麗·褒曼選角的優異,加上1944 得到奧斯卡獎的加持,使得本片始終人氣不衰。再加上柏帝·希金斯創作的《Casablanca》巧妙地將片中主題曲《 As time goes by 》歌詞寫入這首歌的結尾---「But it hurt just as bad when I had to watch you go但是 當我不得不看著 妳 離去 時 ,我也感受到那股傷痛 。I love you more and more each day as time goes by隨著時間消逝,我一天比一天更愛妳」,產生了我們在行銷上說的《第二次的成長曲線》。片中女主角伊莉莎要求夜店駐場歌手山姆彈奏的《As Times Goes By》曲子,當時1943年使用橙色鋼琴,於2014年11月24日在紐約的拍賣會中,最後以超過二千六百萬港元成交,可是「水漲船高」呢!
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本節目除每週五晚上8:00-9:00收聽,台北FM90.9佳音廣播電台「#佳音電影院」以外,也可經由 #佳音電台網站 或 #APP 網路收聽。也歡迎至網站分類「藝術文化類」佳音電影院,可於下週收聽本集或以往的影片的訪談節目。
(佳音電影院受訪人 #葉政雄董事長 老師 與主持人 #劉英台 共同撰寫)
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抉擇女人們的戰爭 在 鳳梨妹 Vickypan Youtube 的精選貼文
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鳥鳥與牛牛的戰爭!
沒想到在第一輪就有這麼激烈的碰撞啊!
到底是牛牛妹一如往常的瞎掉?
還是小鵲兒慣性說謊?
其實我覺得兩邊都沒有錯 :D
03:20 錯的可能是我們的顏值擔當KYO太快出去
導致場面鎮壓不住啊!!!
大家覺得呢?
02:47 K7: 鳳梨妹跟小鵲兒都沒資格說人家常常瞎掉!
女人的戰爭!敬請期待下集更新 (๑˃́ꇴ˂̀๑)/
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◆Uzra玩弄了最受歡迎的瘋狂小丑!最有默契的鳳梨&UZ雙狼
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◆國動還敢質疑鳳梨妹啊?
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抉擇女人們的戰爭 在 鳳梨妹 Vickypan Youtube 的最讚貼文
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今天這一場鳳梨有睡飽飽啦~!!
不過那個命案現場太明顯太明顯啦!
謝謝Kyo讓我知道
天、使、會、殺、人
07:58 讓我們來看看天使幹了什麼好事
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